Khai thác nhạc Trịnh trong một tầm vóc mới!

Thưa anh, câu hỏi đầu giống như nhiều người có thể hỏi anh ngay, ý tưởng về một chương trình nhạc Trịnh kết cấu lại như một vở nhạc kịch bắt đầu từ đâu? Sự khả thi và bất khả thi khi anh khởi động công việc?

Tôi thấy không có gì bất khả thi. Ê - kíp làm Đêm thần thoại là những người đã từng làm việc với nhau rất tốt thời Như Một Lời Chia Tay (tháng 7/2001), và chúng tôi cứ thể làm mọi điều mình nghĩ ra. Còn chuyện “kết cấu như một nhạc kịch”? Cũng không quá to tát như thế đâu. Đây chỉ là một cách nghĩ khác, có tác dụng gợi hứng khởi cho chúng tôi hơn, vì làm nhạc anh Sơn kiểu nào cũng đó bị khai thác đến kiệt cùng rồi. Nói theo một cách nào đó, thuật ngữ “musical” ở đây có ý nghĩa cho những người tổ chức hơn là để làm PR.

Trịnh Công Sơn là một tác gia lớn của âm nhạc Việt Nam. Câu chuyện kịch bản được viết từ đời sống huyền thoại của nhạc sĩ, hay được anh đưa nó cách điệu vào một thần thoại mới về đời sống của những tác phẩm để đời của Trịnh?

Chúng tôi có lẽ chẳng bao giờ đem đời sống riêng tư của một nhân vật ra làm đề tài nghệ thuật. Một cuộc đời, dẫu lắm chuyện lý thú như của Hemingway đi nữa, cũng chỉ đủ cho miệng tiếng và thị phi, có bao giờ thành một biểu tượng nghệ thuật đâu. “Huyền thoại”, trong đêm nhạc anh Sơn sắp tới, là một cách thể hiện nghệ thuật: dựa vào các ca khúc  anh Sơn viết về tình yêu, thân phận và quê hương, chúng tôi dựng nên một không khí phi không gian, phi thời gian, để các bài anh Sơn tự chúng “điền” vào các thông điệp thẩm mỹ.

Tư duy nhạc Trịnh trong con mắt của một nhạc sĩ như anh? Triển khai nó vào một không gian âm nhạc mới như thế nào theo anh là phù hợp?

Âm nhạc của anh Sơn xây dựng trên nền ca từ. Vẻ đẹp ca từ, không khí triết học của nó, là điều chính yếu. Chúng tôi cố gắng giữ nguyên vện cốt cách ấy, bên cạnh đó, chúng tôi viết thêm nhiều chuyển đoạn (interludes) cho dàn nhạc, cho hợp xướng để nhấn mạnh, làm cho hoành tráng hơn các ca khúc của anh Sơn.

Theo lối tư duy thông thường nhất cũng có thể hiểu sẽ chọn Hồng Nhung, Quang Dũng, hoặc chí ít là Mỹ Linh và Thanh Lam cho những dự án âm nhạc lớn về Trịnh Công Sơn. Xin anh lý giải việc chọn lựa vai diễn của các ca sĩ trong Đêm thần thoại? Ca sĩ có trước hay những vai diễn có trước?

Tôi không dự phần trong khâu casting. Đó là việc của anh Phạm Hoàng Nam và chị Phan Mộng Thùy. Tôi chỉ viết kịch bản âm nhạc chi tiết sau khi bàn thảo với đạo diễn (Phạm Hoàng Nam). Trong đó, tôi quan tâm đến tính cách của vai, mà vai là các nhân vật huyễn tưởng. Sau đó, các anh chị làm casting tìm người phù hợp và báo lại cho tôi để tôi phát triển tiếp các quy tắc về dàn nhạc, về key (tụng) của từng nhạc phẩm.

Lý do sự từ chối tham gia của Mỹ Linh và sự vắng mặt của Thanh Lam trong Đêm thần thoại? Vậy sự thay thế vai diễn của Mỹ Linh sẽ là ai?

Tôi không biết rõ chuyện ấy. Tôi đề nghị Trần Thu Hà thay Mỹ Linh.

Nếu để cho anh lựa chọn và để đạt được hiệu quả cao nhất cho Đêm thần thoại (bỏ qua chuyện kẹt show và từ chối vai diễn của ca sĩ), anh sẽ chọn và đặt niềm tin vào những gương mặt ca sĩ nào?

Tuấn Ngọc, Trần Thu Hà, Khánh Ly, Khánh Hà.

Đêm thần thoại có phải phát triển từ tư duy Nhạc kịch từ những ca khúc Quốc Bảo mà anh dự định từ lâu với nhân vật chính là Giai nhân Thanh Lam? Vì vậy, dự án nhạc kịch Quốc Bảo có còn tiếp tục không thưa anh?

Dự án nhạc kịch của tôi độc lập với dự án này. Tôi không có ý định tập hợp nhiều ca khúc lẻ thành một vở, mà phải viết xuyên suốt theo một ý tưởng. Dự án ấy tôi chào hàng cho một sân khấu Âu châu trong khuôn khổ một festival nghệ sĩ quốc tế. Có nhiều lý do để nó chưa thực hiện được, trong đó cái chính là tôi quá bận.

Theo Sinh Viên Việt Nam